엘레나 로헤르가 차를리 가르시아를 노래하다: 영국 침략을 되살린 록 오페라
Elena Roger canta a Charly García en la ópera rock que revive las invasiones inglesas
Clarin
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2026-04-29 18:03
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리카르도 호르노스 작의 "침략 I: 부에노스아이레스를 폭격하지 마시오"는 차를리가 작곡한 곡들의 가사로 만든 뮤지컬이다. 산 마르틴 극장에서 화려함과 정성스러운 제작으로 선보인다.
이미 그 아이디어 자체가 매력적이고 대담하다. 차를리 가르시아의 노래 가사들을 가져와 연극 뮤지컬 작품에 통합하고 각색하여 - 때로는 수정하여 - 그것이 엘레나 로헤르를 주인공으로 하며 라플라타 부왕령에 대한 영국의 침략 시대를 배경으로 한 작품의 이야기를 전하도록 했다.
침략 I: 부에노스아이레스를 폭격하지 마시오는 어디서 봐도 야심적이다.
무대 위의 30명의 예술가, 그 뒤에서 일하는 90명 이상의 사람들, 공식 극장의 제작 - 민간 제작자들과의 공동 제작 - 에서 무대 장치에 한 푼도 아끼지 않았다 (영국 군함이 등장할 정도), 그리고 재능 많고 경험 풍부한 그라시엘라 갈란이 디자인한 의상까지, 모든 돈이 마르틴 코로나도 홀의 무대에서 빛난다.
좌석에 앉자마자 이상한 느낌이 들 것이다. 무대 앞쪽에는 작품의 음악을 연주할 일곱 명의 음악가들이 연주할 악기들이 놓여있다. 부에노스아이레스를 폭격하지 마시오의 첫 화음이 들릴 때 (주요 선율 중 하나), 하비에르 로페스 델 카릴이 이끄는 밴드가 위치한 무대가 내려가기 시작하고 악주 공간에 머물게 된다.
록 오페라 침략 I은 1806년 첫 번째 영국 침략 시기를 배경으로 한다. 윌리엄 베레스포드 장군의 함대가 부에노스아이레스에 상륙하여 정부를 장악했을 때다. 총독 소브레몬테가 코르도바로 도망치자, 누가 영국인들을 방어하고 전투할 것인가? 이 작품은 역사적 사실을 소설화한다.
작품의 아이디어, 대본, 감독인 리카르도 호르노스는 모두가 차를리로 알고 있는 가로등 관리인을 상상했다. 그녀는 침략 상륙을 경고할 때 스파이로 고발될 것이고, 200년 이상 전부터 존재했던 부에노스아이레스의 부패의 피해자가 될 것이다 - 비록 작곡가 차를리는 그 반대를 요청했지만.
차를리는 혼자가 아니다. 다른 가로등 관리인들과 인민들 외에도, 린리에르스, 푸에이레돈, 마르틴 데 알사가, 심지어 게메스까지 무대에 나타나 영국인들과 전투한다.
침략 I을 즐기는 최선의 방법은 홀에서 연주될 차를리가 작곡한 54개 곡 중 다음이 무엇인지 발견하기를 기다리는 것이 아니다. 분명한 것은 그 가사들이 작품을 위해 봉사하고 있다는 것이고, 그 반대가 아니라는 것이다. 노래하는 것과 이야기하는 것 사이의 유동적인 교감이 침략 I의 비결이다.
물론 차를리의 가장 충실한 팬들을 위한 눈짓들이 있다. 주인공의 이름이 카산드라인 것부터 시작해서 (앨범 카산드라 랑게와 차를리 가르시아가 수이 헤네리스 시대의 곡 "외눈박이와 맹인들"에서 언급한 그리스 신화로부터), 같은 장면 안에서 차를리 경력의 서로 다른 시기 곡들의 프레이징이 어떻게 교차되는지에 이르기까지.
이미 호르노스와 협력했던 엘레나 로헤르는 - 그는 브로드웨이의 그녀의 에비타 제작자 중 한 명이었다 - 주인공이지만, 작품은 한 번 이상 앙상블 성향을 띤다. 그리고 그것이 피아프의 배우가 없을 때 "저하"되는 것은 아니다.
페데리코 살레스와 파토 위티스 같은 음악극 장르에서 검증된 재능들이 있기 때문이다. 전문성이 두드러지지만, 순간순간 일부 배우들이 자신들이 부르는 것을 전달할 투지가 부족해 보인다 (일부 마이크가 낮게 설정되어 밴드, 특히 드럼이 더 크게 들리는 것 때문일까?). 파멜라 바이군처럼 의상을 14번 갈아입는 배우도 있다.
로헤르는 마리아 엘레나 월시의 노래처럼 실수하지 않는 그 가로등 관리인으로서, 타고난 자기 매력을 유지하지만 항상 작품을 위해 봉사하며, 자신의 독점적인 빛을 위한 것이 아니다. 홀을 가득 채우고 공연마다 매진시키는 관객은 배우들이 이미 최종 인사를 한 후에도 남아서 "종교의 일부"의 "평화의 상징을 찾으며"를 노래하고 춤추며 밴드의 반주를 받는다.
침략 I은 콘서트, 우리가 모두 알고 있는 노래들의 리사이틀 같은 감각을 선사한다.
"침략 I: 부에노스아이레스를 폭격하지 마시오"
아이디어, 대본, 감독: 리카르도 호르노스. 무대 장치: 곤살로 코르도바 에스테베스. 의상: 그라시엘라 갈란. 안무: 엘리자베스 데 샤페아우루주. 출연: 엘레나 로헤르, 파토 위티스, 페데리코 살레스, 나스 아폰테, 후안 디에고 브로스, 아브릴 페레리아, 아구스틴 페레스 코스타 및 출연진. 장소: 산 마르틴 극장의 마르틴 코로나도 홀. 공연 시간: 90분. 공연: 수요일부터 일요일. 입장료: $20,000 ~ $45,000.
침략 I: 부에노스아이레스를 폭격하지 마시오는 어디서 봐도 야심적이다.
무대 위의 30명의 예술가, 그 뒤에서 일하는 90명 이상의 사람들, 공식 극장의 제작 - 민간 제작자들과의 공동 제작 - 에서 무대 장치에 한 푼도 아끼지 않았다 (영국 군함이 등장할 정도), 그리고 재능 많고 경험 풍부한 그라시엘라 갈란이 디자인한 의상까지, 모든 돈이 마르틴 코로나도 홀의 무대에서 빛난다.
좌석에 앉자마자 이상한 느낌이 들 것이다. 무대 앞쪽에는 작품의 음악을 연주할 일곱 명의 음악가들이 연주할 악기들이 놓여있다. 부에노스아이레스를 폭격하지 마시오의 첫 화음이 들릴 때 (주요 선율 중 하나), 하비에르 로페스 델 카릴이 이끄는 밴드가 위치한 무대가 내려가기 시작하고 악주 공간에 머물게 된다.
록 오페라 침략 I은 1806년 첫 번째 영국 침략 시기를 배경으로 한다. 윌리엄 베레스포드 장군의 함대가 부에노스아이레스에 상륙하여 정부를 장악했을 때다. 총독 소브레몬테가 코르도바로 도망치자, 누가 영국인들을 방어하고 전투할 것인가? 이 작품은 역사적 사실을 소설화한다.
작품의 아이디어, 대본, 감독인 리카르도 호르노스는 모두가 차를리로 알고 있는 가로등 관리인을 상상했다. 그녀는 침략 상륙을 경고할 때 스파이로 고발될 것이고, 200년 이상 전부터 존재했던 부에노스아이레스의 부패의 피해자가 될 것이다 - 비록 작곡가 차를리는 그 반대를 요청했지만.
차를리는 혼자가 아니다. 다른 가로등 관리인들과 인민들 외에도, 린리에르스, 푸에이레돈, 마르틴 데 알사가, 심지어 게메스까지 무대에 나타나 영국인들과 전투한다.
침략 I을 즐기는 최선의 방법은 홀에서 연주될 차를리가 작곡한 54개 곡 중 다음이 무엇인지 발견하기를 기다리는 것이 아니다. 분명한 것은 그 가사들이 작품을 위해 봉사하고 있다는 것이고, 그 반대가 아니라는 것이다. 노래하는 것과 이야기하는 것 사이의 유동적인 교감이 침략 I의 비결이다.
물론 차를리의 가장 충실한 팬들을 위한 눈짓들이 있다. 주인공의 이름이 카산드라인 것부터 시작해서 (앨범 카산드라 랑게와 차를리 가르시아가 수이 헤네리스 시대의 곡 "외눈박이와 맹인들"에서 언급한 그리스 신화로부터), 같은 장면 안에서 차를리 경력의 서로 다른 시기 곡들의 프레이징이 어떻게 교차되는지에 이르기까지.
이미 호르노스와 협력했던 엘레나 로헤르는 - 그는 브로드웨이의 그녀의 에비타 제작자 중 한 명이었다 - 주인공이지만, 작품은 한 번 이상 앙상블 성향을 띤다. 그리고 그것이 피아프의 배우가 없을 때 "저하"되는 것은 아니다.
페데리코 살레스와 파토 위티스 같은 음악극 장르에서 검증된 재능들이 있기 때문이다. 전문성이 두드러지지만, 순간순간 일부 배우들이 자신들이 부르는 것을 전달할 투지가 부족해 보인다 (일부 마이크가 낮게 설정되어 밴드, 특히 드럼이 더 크게 들리는 것 때문일까?). 파멜라 바이군처럼 의상을 14번 갈아입는 배우도 있다.
로헤르는 마리아 엘레나 월시의 노래처럼 실수하지 않는 그 가로등 관리인으로서, 타고난 자기 매력을 유지하지만 항상 작품을 위해 봉사하며, 자신의 독점적인 빛을 위한 것이 아니다. 홀을 가득 채우고 공연마다 매진시키는 관객은 배우들이 이미 최종 인사를 한 후에도 남아서 "종교의 일부"의 "평화의 상징을 찾으며"를 노래하고 춤추며 밴드의 반주를 받는다.
침략 I은 콘서트, 우리가 모두 알고 있는 노래들의 리사이틀 같은 감각을 선사한다.
"침략 I: 부에노스아이레스를 폭격하지 마시오"
아이디어, 대본, 감독: 리카르도 호르노스. 무대 장치: 곤살로 코르도바 에스테베스. 의상: 그라시엘라 갈란. 안무: 엘리자베스 데 샤페아우루주. 출연: 엘레나 로헤르, 파토 위티스, 페데리코 살레스, 나스 아폰테, 후안 디에고 브로스, 아브릴 페레리아, 아구스틴 페레스 코스타 및 출연진. 장소: 산 마르틴 극장의 마르틴 코로나도 홀. 공연 시간: 90분. 공연: 수요일부터 일요일. 입장료: $20,000 ~ $45,000.
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"Invasiones I: No bombardeen Buenos Aires", de Ricardo Hornos, es un musical con letras de temas compuestos por Charly.Espectacularidad y una producción muy cuidada en el Teatro San Martín.
La idea ya es fascinante, y audaz. Tomar letras de canciones de Charly García e integrarlas, adaptándolas -esto es, a veces modificándolas- para que sean las que cuenten una obra de teatro musical, con Elena Roger como protagonista y ambientada durante las invasiones inglesas al virreinato del Río de la Plata.Invasiones I: No bombardeen Buenos Aires es ambiciosa desde donde se la mire.
Por sus 30 artistas en escena, por sus más de 90 personas trabajando detrás de ella, por ser una producción del teatro oficial -en coproducción con productores privados- en la que no escatimaron un peso en escenografía -hasta ingresa un buque inglés- y en vestuario, diseñado por la talentosa y experimentadísima Graciela Galán (madre de Saula Benavente, la última pareja de Luis Brandoni), cada billete se luce en el escenario de la Sala Martín Coronado.
Un efecto de extrañeza se siente apenas uno se sienta en la butaca. En el proscenio descansan los instrumentos que tocarán los siete músicos que interpretarán la música de la obra. Cuando se escuchen los primeros acordes de No bombardeen Buenos Aires (uno de los leitmotivs), la plataforma donde se ubica la banda liderada por Javier López Del Carril comienza a descender, y quedará en el foso.
La ópera rock Invasiones I transcurre en la primera de las dos invasiones inglesas, en 1806, cuando la flota del general William Beresford desembarcó en Buenos Aires y se apoderó del gobierno. Con el virrey Sobremonte huyendo hacia Córdoba, ¿quiénes van a defender y combatir a los ingleses? Lo que hace la obra es ficcionalizar hechos históricos.
Ricardo Hornos, autor de la idea, del libro y director de la obra, imaginó a una farolera, a la que todos conocen como Charly. Ella misma será acusada de espía cuando alerte del desembarco invasor, y será víctima de la corrupción -¡ya hace más de 200 años!- en la Buenos Aires que van a bombardear, aunque Charly, el compositor, pidiera lo contrario.
Charly no está sola. Además de otros faroleros, y del pueblo, se cruzan en el escenario Liniers, Pueyrredón, Martín de Alzaga y hasta Güemes para combatir a los ingleses.
Lo mejor para disfrutar de Invasiones I no es estar esperando descubrir cuál será el próximo fragmento de los 54 temas compuestos por Charly se escuchan en la sala. Lo que está claro es que esas letras sirven, están en función de la obra, y no al revés. En esa comunión fluida entre lo que se canta y lo que se cuenta está el secreto de Invasiones I.
Por supuesto que hay guiños para los más fieles fans de Charly, desde el nombre de la protagonista, que es Cassandra (por el álbum Cassandra Lange, y por el mito griego al que hace referencia García en El tuerto y los ciegos, de la época de Sui Generis) a cómo se intercalan en una misma escena fraseos de temas de distintas etapas de la carrera de Charly.
Elena Roger, que ya había trabajado con Hornos, él como uno de los productores de su Evita en Broadway, es protagonista, pero la obra también se vuelve coral en más de una oportunidad. Y no es que la misma “decaiga” cuando la actriz de Piaf no esté presente.
Es que allí hay talentos probados en el género musical, como Federico Salles y Pato Witis, entre muchos otros. El profesionalismo se nota, aunque por momentos pareciera que a algunos intérpretes les faltara garra para comunicar lo que cantan (¿será que algunos micrófonos están bajos y se escucha más fuerte a la banda, en especial la batería?), y hasta hay quien, como Pamela Baigun, tiene 14 cambios de vestuario.
Roger, como esa farolera que no, no tropieza como decía la canción de María Elena Walsh, mantiene ese magnetismo innato, pero siempre está en función de la obra, y no la obra para su lucimiento exclusivo. El público que llena la sala, y que agota función tras función, se queda al final, cuando los intérpretes ya hicieron el saludo final, cantando y bailando Buscando un símbolo de paz, de Parte de la religión, con el acompañamiento de la banda.
Es que Invasiones I brinda sensaciones como de un concierto, un recital en el que las canciones las sabemos todos.
“Invasiones I: No bombardeen Buenos Aires”
Idea, libro y dirección: Ricardo Hornos. Escenografía: Gonzalo Córdoba Estevez. Vestuario: Graciela Galán. Coreografía: Elizabeth de Chapeaurouge. Con: Elena Roger, Pato Witis, Federico Salles, Nath Aponte, Juan Diego Bros, Abril Ferrería, Agustín Pérez Costa y elenco. Sala: Martín Coronado del Teatro San Martín. Duración: 90 minutos. Funciones: de miércoles a domingo. Entradas: de $20.000 a $45.000.
Editor de la sección Spot / Espectáculos pscholz@clarin.com