편안함과 음악으로 날다: Artemis II의 플레이리스트와 우주비행사들이 우주에서 음악을 듣는 이유
Comfort y música para volar: la playlist de Artemis II y por qué los astronautas escuchan música en el espacio
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2026-04-12 00:15
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보위와 핑크 플로이드에서 크리스 해드필드까지: Artemis II가 NASA의 오래된 관습을 되살렸다. 오리온으로 돌아오는 동안 퀸, 채펠 로안, 존 레전드의 곡들이 울려 퍼졌다.
아르헨티나 시간 금요일 오후 9시 8분에 오리온 캡슐이 태평양에 착수하면서 Artemis II의 임무가 막을 내렸다. 캡슐 안에는 Reid Wiseman, Victor Glover, Christina Koch, Jeremy Hansen이 탑승했으며, 10일간의 비행, 달의 뒷면 통과, 그리고 역사적인 귀환을 경험했다. 이 귀환도 음악과 함께였다.
Clarín의 분 단위 속보에서 한 게시물이 잘 요약했다: Artemis II의 우주비행사들은 마지막 날을 "순수한 음악"으로 마주했다.
임무의 플레이리스트는 클래식, 팝, 그리고 더 최근의 곡들을 섞었다. 공개된 곡들 중에는 Queen과 David Bowie의 "Under Pressure", Chappell Roan의 "Pink Pony Club", John Legend와 André 3000의 "Green Light", Young and Sick의 "Sleepyhead", The Freddy Jones Band의 "In a Daydream", Mandisa와 TobyMac의 "Good Morning", Glass Animals와 Denzel Curry의 "Tokyo Drifting"이 있다.
귀환이 가까워질수록 NASA는 또한 Charley Crockett의 "Lonesome Drifter"와 Live의 "Run to the Water", Zac Brown Band의 "Free"로 깨어남을 알렸다.
우주선 안에서 음악은 알람, 관습, 방향성으로 기능할 수 있다. 낮과 밤이 없는 임무에서 신체가 인공적인 시간표를 따라야 할 때, 지구에서 선택된 멜로디는 하루의 시작을 제공한다. 우주에서 음악은 아침을 시작하는 수단이기도 하다.
Artemis II는 오랜 전통을 이어갔다. NASA는 이러한 깨어남의 기록을 보유하고 있다: 1965년 Gemini VI에서 승무원은 Louis Armstrong이 대중화한 "Hello Dolly"를 받았다; Apollo 10에서는 Barbra Streisand의 "On a Clear Day", "The Best Is Yet to Come", Frank Sinatra 버전의 "It's Nice to Go Trav'ling"이 울렸다; STS-26에서는 Richard Strauss의 "Also sprach Zarathustra"가 나왔고, 우주왕복선 프로그램의 마지막 임무인 STS-135에서는 Paul McCartney가 The Beatles의 "Good Day Sunshine"으로 그들을 인사했다.
우주의 음악적 상상력은 Artemis II보다 훨씬 전에 영화와 음악에 이미 있었다. Stanley Kubrick은 "2001: 우주 오디세이"에서 기술을 "블루 다뉴브"의 리듬에 맞춰 춤을 추게 했다. Bowie는 "Space Oddity"의 Major Tom으로 길을 잃은 우주비행사를 팝 아이콘으로 만들었다.
그리고 아르헨티나의 Spinetta는 "El anillo del capitán Beto"로 우주의 고독을 포르테뇨식으로 만들었다. 당연히 그 전에 Pink Floyd는 로큰롤에 우주에 대한 관념을 고정하는 것을 도왔다 - 에코, 표류, 거리로 이루어진 스페이스 록, 그 걸작은 "어두운 면"이다. Jason "Spaceman" Pierce를 앞세운 Spiritualized는 행성간 망명을 부유, 소음, 표류의 음악으로 만들었다.
이 음향 과학소설 시리즈를 완성하는 또 다른 장면이 있다. 2013년 캐나다 우주비행사 Chris Hadfield는 궤도에서 "Space Oddity"의 버전을 녹음했고 그것을 완벽한 희귀함으로 만들었다: 우주에서 길을 잃은 남자에 관한 노래를 실제로 그곳에 있던 누군가가 부른 것이다.
오리온이 지구로 돌아올 때, 승무원들은 도착하기 전에 여느 여행자들처럼 같은 일을 했다: 일과를 따르고, 시계를 보고, 마지막 구간을 준비했다. 단지 그들은 달을 돌고 왔을 뿐이다. 그 노래들은 속도, 진공, 절차 속에서 그들에게 익숙한 목소리와 관습을 돌려주었다.
"Space Oddity"의 가사는 문을 통과하고, 특별한 방식으로 부유하고, "다르게 보이는 별들"을 보는 것에 대해 말한다. Artemis II, 달의 뒷면, 그리고 지구로의 귀환 이후, 이러한 이미지들은 팝의 환상보다는 현재의 여행 기사처럼 보인다.
Clarín의 분 단위 속보에서 한 게시물이 잘 요약했다: Artemis II의 우주비행사들은 마지막 날을 "순수한 음악"으로 마주했다.
임무의 플레이리스트는 클래식, 팝, 그리고 더 최근의 곡들을 섞었다. 공개된 곡들 중에는 Queen과 David Bowie의 "Under Pressure", Chappell Roan의 "Pink Pony Club", John Legend와 André 3000의 "Green Light", Young and Sick의 "Sleepyhead", The Freddy Jones Band의 "In a Daydream", Mandisa와 TobyMac의 "Good Morning", Glass Animals와 Denzel Curry의 "Tokyo Drifting"이 있다.
귀환이 가까워질수록 NASA는 또한 Charley Crockett의 "Lonesome Drifter"와 Live의 "Run to the Water", Zac Brown Band의 "Free"로 깨어남을 알렸다.
우주선 안에서 음악은 알람, 관습, 방향성으로 기능할 수 있다. 낮과 밤이 없는 임무에서 신체가 인공적인 시간표를 따라야 할 때, 지구에서 선택된 멜로디는 하루의 시작을 제공한다. 우주에서 음악은 아침을 시작하는 수단이기도 하다.
Artemis II는 오랜 전통을 이어갔다. NASA는 이러한 깨어남의 기록을 보유하고 있다: 1965년 Gemini VI에서 승무원은 Louis Armstrong이 대중화한 "Hello Dolly"를 받았다; Apollo 10에서는 Barbra Streisand의 "On a Clear Day", "The Best Is Yet to Come", Frank Sinatra 버전의 "It's Nice to Go Trav'ling"이 울렸다; STS-26에서는 Richard Strauss의 "Also sprach Zarathustra"가 나왔고, 우주왕복선 프로그램의 마지막 임무인 STS-135에서는 Paul McCartney가 The Beatles의 "Good Day Sunshine"으로 그들을 인사했다.
우주의 음악적 상상력은 Artemis II보다 훨씬 전에 영화와 음악에 이미 있었다. Stanley Kubrick은 "2001: 우주 오디세이"에서 기술을 "블루 다뉴브"의 리듬에 맞춰 춤을 추게 했다. Bowie는 "Space Oddity"의 Major Tom으로 길을 잃은 우주비행사를 팝 아이콘으로 만들었다.
그리고 아르헨티나의 Spinetta는 "El anillo del capitán Beto"로 우주의 고독을 포르테뇨식으로 만들었다. 당연히 그 전에 Pink Floyd는 로큰롤에 우주에 대한 관념을 고정하는 것을 도왔다 - 에코, 표류, 거리로 이루어진 스페이스 록, 그 걸작은 "어두운 면"이다. Jason "Spaceman" Pierce를 앞세운 Spiritualized는 행성간 망명을 부유, 소음, 표류의 음악으로 만들었다.
이 음향 과학소설 시리즈를 완성하는 또 다른 장면이 있다. 2013년 캐나다 우주비행사 Chris Hadfield는 궤도에서 "Space Oddity"의 버전을 녹음했고 그것을 완벽한 희귀함으로 만들었다: 우주에서 길을 잃은 남자에 관한 노래를 실제로 그곳에 있던 누군가가 부른 것이다.
오리온이 지구로 돌아올 때, 승무원들은 도착하기 전에 여느 여행자들처럼 같은 일을 했다: 일과를 따르고, 시계를 보고, 마지막 구간을 준비했다. 단지 그들은 달을 돌고 왔을 뿐이다. 그 노래들은 속도, 진공, 절차 속에서 그들에게 익숙한 목소리와 관습을 돌려주었다.
"Space Oddity"의 가사는 문을 통과하고, 특별한 방식으로 부유하고, "다르게 보이는 별들"을 보는 것에 대해 말한다. Artemis II, 달의 뒷면, 그리고 지구로의 귀환 이후, 이러한 이미지들은 팝의 환상보다는 현재의 여행 기사처럼 보인다.
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De Bowie y Pink Floyd a Chris Hadfield: Artemis II reactivó una vieja costumbre de la NASA.Queen, Chappell Roan y John Legend sonaron en Orion durante el regreso a la Tierra.
A las 21:08 del viernes, hora argentina, la cápsula Orion amerizó en el Pacífico y cerró Artemis II. Adentro viajaban Reid Wiseman, Victor Glover, Christina Koch y Jeremy Hansen, después de diez días de vuelo, del paso por la cara oculta de la Luna y de un regreso histórico que también tuvo canciones.En la cobertura minuto a minuto de Clarín, uno de los posteos lo resumía bien: los astronautas de Artemis II encaraban su último día “a pura música”.
La playlist de la misión mezcló clásicos, pop y canciones más recientes. Entre los temas difundidos aparecen Under Pressure, de Queen y David Bowie; Pink Pony Club, de Chappell Roan; Green Light, de John Legend con André 3000; Sleepyhead, de Young and Sick; In a Daydream, de The Freddy Jones Band; Good Morning, de Mandisa y TobyMac y Tokyo Drifting, de Glass Animals y Denzel Curry.
Más cerca del regreso, la NASA también informó despertares con Lonesome Drifter, de Charley Crockett y con Run to the Water, de Live, junto a Free, de Zac Brown Band.
En una nave, una canción puede funcionar como alarma, costumbre y orientación. En una misión sin día ni noche, donde el cuerpo tiene que obedecer horarios artificiales, una melodía elegida desde la Tierra le da al día una entrada. En el espacio, una canción también sirve para empezar la mañana.
Es que Artemis II continuó una tradición larga. La NASA lleva un registro de esos despertares: en Gemini 6, en 1965, la tripulación recibió Hello Dolly, popularizada por Louis Armstrong; en Apollo 10 sonaron On a Clear Day, de Barbra Streisand, The Best Is Yet to Come e It’s Nice to Go Trav’ling, en versiones de Frank Sinatra; en STS-26 apareció Also sprach Zarathustra, de Richard Strauss y en la última misión del programa shuttle, STS-135, Paul McCartney los saludó con Good Day Sunshine, de The Beatles.
La imaginación musical del espacio ya estaba en el cine y en la música mucho antes de Artemis II. Stanley Kubrick hizo bailar la tecnología al ritmo de El Danubio azul en 2001: una odisea del espacio. Bowie convirtió al astronauta perdido en figura pop con Major Tom de Space Odditty.
Y, bien argentino, Spinetta, con El anillo del capitán Beto, volvió porteña la soledad cósmica. Antes, por supuesto, Pink Floyd ayudó a fijar en el rock una idea del cosmos, el space rock, hecha de eco, deriva y distancia cuya obra maestra es El lado oscuro de la luna. Y Spiritualized, con Jason “Spaceman” Pierce al frente, hizo del exilio interplanetario una música de flotación, ruido y deriva.
Hay otra escena que completa esa serie de ciencia ficción sónica. En 2013, el astronauta canadiense Chris Hadfield grabó en órbita una versión de Space Oddity y la volvió una rareza perfecta: la canción sobre un hombre perdido en el espacio, cantada por alguien que efectivamente estaba ahí.
Mientras Orion volvía a la Tierra, la tripulación hacía lo mismo que cualquier viajero antes de llegar: seguir una rutina, mirar el reloj, prepararse para el último tramo. Solo que venían de rodear la Luna. Esas canciones, en medio de la velocidad, el vacío y los procedimientos, les devolvían una voz conocida y una costumbre.
La letra de Space Oddity habla de atravesar una puerta, flotar de una manera muy peculiar y mirar "unas estrellas que se ven distintas". Después de Artemis II, de la cara oculta de la Luna y del regreso a la tierra, esas imágenes se parecen menos a una fantasía pop que a una crónica de viaje actual.
Editor SEO npichersky@agea.com.ar